Ребекка Холл преследует свою фанатку-квир № 1 в «Звуковой сцене»

  • 29-10-2020
  • комментариев

Роб Рот с проекциями Ребекки Холл в Soundstage. Паула Корт

Этимологический корень ностальгии - лейтмотив мультимедийной инсталляции Роба Рота «Звуковая сцена» - взят из греческих слов, означающих «возвращение домой» и «болезнь». Это боль желания вернуться. Но ностальгия, охватившая главного героя Рота, которого он играет с вялой, арочной силой, слегка иронична: этот косоглазый отшельник никогда не выходит из дома. Вместо этого он нюхает кокаин на кухонном столе, потягивает свой шабли и бесконечно воспроизводит видеокассеты со своей любимой кинозвездой Ребеккой Холл, появляющейся только на экране. Закутанный в полупрозрачную одежду, он красит ногти и размахивает пальцами перед статикой телевизора (помните статику?) В надежде однажды пройти через электронно-лучевое зеркало и слиться с ней.

Это в значительной степени покрывает «что» Soundstage, великолепно оформленного 60-минутного квир-экзорцизма, который медитирует на память, имитацию и распад. В своих классических образных образах ломки идентичности, голливудского выгорания и травмированных див он по-разному напоминает работы Жана Жене, Кеннета Энгера и Теннесси Уильямса. В редуцирующей критике это смесь «Безумия леди Брайт» и «Последней ленты Крэппа» в ремиксе группы Wooster.

Внимание - по крайней мере, на время - удерживает «как» пьесы. Медиа-дизайнер Челси Макфилими и сценограф Фрэнк Олива построили дорожку для тележек, которая извивается через главную сцену Here Arts Center. На нем одетые в черное танцоры буто с изумительной медлительностью толкают камеру. Он с любовью задерживается на лице этого одурманенного наркотиками кинолога, беспорядка на телевизоре и головы в виде парика-манекена, которая - в одном великолепном жутком эффекте - оживает вместе с проецируемым видео лицом Холла.

Роб Рот с проекциями Ребекки Холл в Soundstage. Паула Корт

Два экрана за кулисами показывают как прямую трансляцию, так и отрывки из искусственных фильмов с Холлом в главной роли. Эти дерзкие, но хорошо снятые пародии включают в себя как эротический фильм ужасов в стиле Дарио Ардженто, так и рассказ о домохозяйках в стиле Бергмана. Тексты, часто синхронизированные с озвучкой, написаны Ротом и Джейсоном Наполи Бруксами. В их число входят восторженные трепы о красоте и умирающей бабушке, а также смутные феминистские наблюдения о слабых мужчинах и многострадальных женщинах.

Закадровый голос - наименее интересный элемент, к сожалению, поскольку его довольно много, что ослабляет чисто визуальное восприятие. Несколько трансовых электронных песен, написанных Камалой Шанкарамом, обеспечивают облегчение слуха и разнообразие. Но поскольку внутренне-ориентированное представление Рота и герметичная, загадочная драматургия отвергают поистине театральное взаимодействие со зрителем, вы неизбежно задаетесь вопросом: «Почему я здесь?» Или, скорее, «Почему я не держу Дикси из коробки Шираза и не смотрю это несколько минут в галерее на 26-й Западной улице?»

Ответ: Вам может не хватать глубины появления Ребекки Холл. Секретное оружие Рота - статная, точеная красавица, которая с соблазнительной грацией исполняет обреченную целлулоидную сирену. Холл тлеет в фильме о сатанинской одержимости, а позже появляется измученный и серый, как хаусфрау 19-го века, из которого выпадают таблетки. В клипе из вымышленного телешоу Холл играет неназванную звезду в ее поздней фазе Джуди Гарланд: горькая, пьяная, больная своей собственной легендой и ласковыми поклонниками. Когда ее спросили, каково это быть музой для стольких (мужчин) режиссеров, она сухо отвечает: «Муза и использование - очень похожие слова, дорогая». Это глупая шутка, но Холл придает ей патину остроумия.

Роб Рот с проекциями Ребекки Холл в Soundstage. Паула Корт

Чувствуется, что через этот задумчивый ритуал самолечения Рот и его сотрудники разыгрывают то, что Ева Кософски Седжвик назвала «восстановительным чтением» лагерных артефактов. То есть чтение и погружение в заветные культурные тексты (реальные или вымышленные) не только для сентиментальных, мрачных целей, но и для достижения воодушевляющих, исцеляющих интерпретаций как интегрированного, социального существа. Увы, в Soundstage никого не ремонтируют. Дама на экране поет лебединую песню и растворяется в воспоминаниях о звездной пыли, а гот-затворник возвращается к своему зомбированному поглощению статическими помехами телевизора. Мы были свидетелями пиксельной трагедии без жалости или очищения. Такой клаустрофильный фатализм может быть существенным для атмосферы pomo Queer Romantic, но он также способствует скуке в реальном времени.

Конструкция Рота, хотя технически впечатляет своей четкой, искусно оформленной кинематографией и замысловатой хореографией аудиовизуальных материалов, на самом деле не продвигает человеческий разговор вперед. Напротив, это сильно опосредованный взгляд назад, который может иметь значение для создателя, но кажется устаревшим и не совсем необходимым. Когда на сцене самые свежие технологии, могут возникнуть проблемы. Просто спросите главного героя бульвара Сансет Норму Десмонд; она утверждала, что фотографии стали маленькими, но правда в том, что она постарела.

комментариев

Добавить комментарий